Who is it 賈玲，喜劇演員，在2015年央視春晚上與瞿穎一起表演小品《喜樂(lè)街》。 文靳錦 一個(gè)很紅的胖子 盡管以「女漢子」的形象著稱，也做過(guò)諸如騰格爾、火風(fēng)等大受歡迎的模仿秀，賈玲女士最自豪的模仿角色是瑪麗蓮·夢(mèng)露。那是2012年的《百變大咖秀》，她戴金色假發(fā)，穿一身夢(mèng)露標(biāo)志性的白色長(zhǎng)裙，隨著《High歌》翩翩起舞。她覺(jué)得美，還特別像。 燈光亮起，萬(wàn)眾屏息。賈玲留戀這樣的時(shí)刻。她今年第三次上春晚，還是激動(dòng)不已。「你知道全中國(guó)人民都在看我，哇，那種感覺(jué)，」她臉上有光彩，「所有認(rèn)識(shí)你的人都能看到，不認(rèn)識(shí)你的人都能看到。」 賈玲幾乎是夢(mèng)露魅力的另一極，她小圓臉，笑起來(lái)有兩個(gè)酒窩，不產(chǎn)生式的距離和神秘，但極具親和力。12歲時(shí)，比她大5歲的姐姐賈丹帶她去見(jiàn)一位表演老師，老師一下子就喜歡上了這個(gè)孩子。賈丹說(shuō)，「就看中她的長(zhǎng)相，老師說(shuō)她是干這一行的料。」賈玲卻回憶，那是因?yàn)樗v了個(gè)笑話，把老師逗樂(lè)了，「我從小其實(shí)就挺搞笑的。」 她喜歡表演，并深信自己才華滿溢。19歲考上中央戲劇學(xué)院喜劇班時(shí)，24歲的姐姐也收到傳媒大學(xué)的通知書(shū)，但父母都是湖北襄陽(yáng)化工廠的職工，家里的錢只夠供一位。姐姐比較保守，選擇留在家里，「兩個(gè)人都在北京太危險(xiǎn)了，家里要有人。」賈玲從老家來(lái)到了北京，回想這個(gè)家庭抉擇，她覺(jué)得合理，「她（姐姐）本來(lái)也笨，學(xué)習(xí)成績(jī)又不好，天資也沒(méi)有我聰明。」 中戲的喜劇表演班3年一招，一個(gè)班級(jí)三十幾個(gè)學(xué)生，對(duì)日益慘淡的相聲市場(chǎng)來(lái)說(shuō)還是供大于求。畢業(yè)后，賈玲有3個(gè)選擇，跟隨男友去外地，回老家接受姐姐安排的工作，或者做北漂。她放棄了前兩項(xiàng)，「我覺(jué)得自己那么優(yōu)秀的一個(gè)人，為什么要放棄夢(mèng)想啊。」 才華卻沒(méi)有外貌那樣一眼看得到。剛畢業(yè)的兩三年，賈玲只能接到零星的演出工作，用跑劇組、酒吧打工的收入「養(yǎng)」相聲事業(yè)。她住在一個(gè)胡同里月租500元的小平房里，一進(jìn)門就是床，DVD堆滿柜子，「狗來(lái)了都得豎著搖尾巴」。冬天賈丹去北京看她，晚上熱得睡不著，說(shuō)暖氣怎么這么熱。賈玲說(shuō)，平時(shí)沒(méi)有，今天開(kāi)是因?yàn)槟憬o房東帶了好多土特產(chǎn)。 馮鞏是喜劇班的負(fù)責(zé)人，也是賈玲的恩師。他有次和賈玲演出，衣服拿錯(cuò)了，跟賈玲回去拿時(shí)，才發(fā)現(xiàn)徒弟的窘境。馮鞏眼睛紅得難受，說(shuō)我?guī)銙挈c(diǎn)錢吧，那年他帶著賈玲賺了十幾萬(wàn)，解了燃眉之急。 當(dāng)時(shí)賈玲已經(jīng)嶄露頭角，剛畢業(yè)就憑借男女相聲作品《怎么了》獲得首屆北京相聲大賽一等獎(jiǎng)。相聲市場(chǎng)疲軟，獎(jiǎng)項(xiàng)不足以帶來(lái)工作，但確是提高知名度的最好方式。2006年，央視舉辦相聲大賽，賈玲和搭檔王彤準(zhǔn)備了作品《望夫成龍》。作品原本不成熟，王彤和很多前輩建議放棄，賈玲就天天纏著專業(yè)老師，買點(diǎn)禮物找上家門求教。「她說(shuō)她拉下臉找人家，我覺(jué)得，嗨，一個(gè)段子唄，不行就換一段。她不行，她覺(jué)得這個(gè)段子放棄可惜了。」王彤對(duì)《人物》說(shuō)。 「彤哥，我覺(jué)得堅(jiān)持下去一定能成的，會(huì)火的。」賈玲給王彤提氣。「軸。」王彤評(píng)價(jià)她。后來(lái)《望夫成龍》拿了專業(yè)組二等獎(jiǎng)。 困頓的生活并沒(méi)有改觀。姐姐在家庭中是保守型角色，在家鄉(xiāng)給賈玲找了一份交通局的行政工作，三天兩頭喊她回去上班。賈玲每次都說(shuō)，再給我一年的時(shí)間，過(guò)了一年之后又說(shuō)，再給我一年的時(shí)間。等到實(shí)在拖不下去，她求助老師馮鞏。馮鞏請(qǐng)賈丹來(lái)北京，第一句話就說(shuō)，你別讓賈玲回，你沒(méi)有看過(guò)她演出，她真是干這一行的料。 「他（馮鞏）說(shuō)我呢，也不能跟你保證別的，但是她干這行，還是能夠養(yǎng)活她自己，還是能夠自食其力。萬(wàn)一你覺(jué)得她要是沒(méi)飯吃了或者將來(lái)沒(méi)飯吃了，以我的能力，保證她有飯吃還是沒(méi)有問(wèn)題的。」賈丹回憶。話說(shuō)到這個(gè)份上，賈丹只得放棄。 姐姐的擔(dān)心一直持續(xù)。賈玲是易胖體質(zhì)，每次回家，賈丹都不允許她吃高熱量的路邊攤，賈玲曾氣得大哭。直到6年前她27歲，賈丹還因?yàn)槊妹猛却郑概尽挂粋€(gè)巴掌就打了過(guò)來(lái)：你這能紅嗎？你這么一個(gè)胖子！ 賈玲坐在《人物》記者面前時(shí)，剛從繁忙的喜劇排練中緩過(guò)神。她叫了一客芒果冰淇淋。「我現(xiàn)在是一個(gè)很紅的胖子。」她說(shuō)。 進(jìn)錯(cuò)了澡堂子 喜劇班中，女生只占三分之一，目前活躍在臺(tái)前的，只剩下賈玲一個(gè)。相聲傳承十代，幾乎是女性的禁地。「這個(gè)行業(yè)，因?yàn)樗{(diào)侃，有時(shí)候是自嘲式的調(diào)侃，有時(shí)候要涉及到家庭，涉及到倫理。」相聲演員李菁對(duì)《人物》解釋。郭德綱經(jīng)常開(kāi)于謙的玩笑，說(shuō)「我是爸」，女演員沒(méi)辦法演。 賈玲剛出道時(shí)，發(fā)現(xiàn)戲園子里根本沒(méi)有女室，她只能在衛(wèi)生間里換衣服。「像你進(jìn)錯(cuò)了澡堂子，可是你又想在這兒立足，怎么辦呢？你就把自己偽裝成一名搓澡工。」她最初的角色都是「花瓶」，站在男相聲演員旁邊鋪墊包袱，然后由對(duì)方抖出來(lái)。 男女相聲多是夫妻主題，賈玲早年的作品，都是扮演一個(gè)在家庭生活中不如意的小媳婦形象。她那時(shí)剛20出頭，卻把頭發(fā)油光水滑地梳到腦后，挽著手抱怨自己不爭(zhēng)氣的丈夫。搭檔王彤在一旁接上「夫妻就是左手拉右手」的經(jīng)典感悟。觀眾喜歡看男女戀愛(ài)、夫妻拌嘴，但也僅限于此。 李菁認(rèn)為男女相聲一般都比較「溫」，效果不火爆，沒(méi)辦法熱辣刁鉆。沒(méi)人愿意看到一個(gè)太會(huì)說(shuō)笑的女孩子，「你找男朋友，你會(huì)說(shuō)我希望這個(gè)男孩子幽默、孝順、善良什么的。你不會(huì)講我想找這個(gè)女朋友，首先她要有幽默感。」賈玲說(shuō)。 她開(kāi)始探索一條適合自己的新路，提出「酷口相聲」。2008年的《大話捧逗》是「酷口相聲」代表作，這本是一個(gè)傳統(tǒng)的相聲老段子，調(diào)侃捧哏和逗哏的定位，但賈玲加入了舞臺(tái)喜劇元素，成為獨(dú)特的相聲劇。賈玲表演偏鬧，肢體動(dòng)作夸張，腦子又活，常把時(shí)下流行的影視橋段拿過(guò)來(lái)放大。采訪中，她的相聲同行們認(rèn)為「酷口相聲」概念不明確，談不上性變革，但都承認(rèn)，創(chuàng)新是女相聲演員唯一的出路。 2009年，賈玲和新搭檔白凱南在中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)的晚會(huì)上演出《大話捧逗》，因?yàn)楣?jié)目順序臨時(shí)調(diào)整，他們排在姜昆節(jié)目的前面。姜昆問(wèn)，今天節(jié)目怎么樣？賈玲說(shuō)，挺好。姜昆問(wèn)，適合上春晚嗎？賈玲說(shuō)挺適合的。沒(méi)想到客套也認(rèn)真了，姜昆都一愣。 順利通過(guò)審查后，賈玲和白凱南登上了2010年的春晚舞臺(tái)。此時(shí)的男女相聲走出了情侶戲的套路，而且，賈玲也不再是那個(gè)捧哏的角色，而變成了抖包袱的逗哏。那晚是職業(yè)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，賈玲下了舞臺(tái)想給家里打個(gè)電話，才發(fā)現(xiàn)家里人都睡了。南方人沒(méi)有守春晚的習(xí)慣。 2010年之后，賈玲開(kāi)始頻繁登上各大衛(wèi)視的晚會(huì)、綜藝節(jié)目和真人秀。她的喜劇優(yōu)勢(shì)和最近幾年的綜藝潮流非常合拍。合作編劇馬馳將賈玲的表演風(fēng)格形容為「綜藝感」。一般作品塑造人物就是從頭演到尾，但賈玲演一段后往往跳出戲，變成賈玲本人，然后再跳入人物里。她性格豪爽、自信、愛(ài)搞怪，就把這種性格注入角色之中，往往人戲合一。 2014年，央視新開(kāi)一檔即興喜劇真人秀《喜樂(lè)街》，幾乎是賈玲展現(xiàn)自身特點(diǎn)的完美舞臺(tái)。幾位演員沒(méi)有臺(tái)本，聽(tīng)耳機(jī)里的表演指令，然后完成一個(gè)完整的故事情節(jié)。這對(duì)表演能力要求很高，又因?yàn)槭羌磁d，演員基本只能本色出演。 但讓賈玲印象深刻的是一個(gè)細(xì)節(jié)。她和沙溢扮演一對(duì)經(jīng)常損對(duì)方逗趣的兄妹，某集里，沙溢在聽(tīng)到指令后與她嬉鬧，伸手打了她。「你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一點(diǎn)，《喜樂(lè)街》上沙溢有打我。」她對(duì)記者強(qiáng)調(diào)。「你會(huì)覺(jué)得他壞嗎？不會(huì)，他不光不壞，還很可愛(ài)呢。他打我，讓觀眾覺(jué)得我也很可愛(ài)，他也很可愛(ài)。」 這是一個(gè)跨越10年的進(jìn)步。當(dāng)她剛開(kāi)始喜劇表演的時(shí)候，只能當(dāng)花瓶，不做大動(dòng)作、不說(shuō)大話，扮安靜賢淑。現(xiàn)在，花瓶碎了。她覺(jué)得自由。 清淡的飲食不會(huì)令人有胃口，只有重油、重辣的食物才能刺激到胃，進(jìn)而刺激到大腦 與身體和解 認(rèn)識(shí)賈玲比較早的朋友對(duì)她的第一印象是「挺漂亮一小姑娘」，晚一點(diǎn)認(rèn)識(shí)她的朋友則覺(jué)得她「樸實(shí)」。編劇孫集斌老實(shí)講，第一次見(jiàn)面發(fā)現(xiàn)「她長(zhǎng)得有點(diǎn)像我四舅媽」。 分水嶺大概出現(xiàn)在2012年到2014年錄制《百變大咖秀》。賈玲在湖南錄制節(jié)目，流程辛苦，錄完之后就讓來(lái)自湖南的瞿穎帶她去吃夜宵。兩年錄制期結(jié)束，賈玲胖了30斤。 也不是壓力大，瞿穎說(shuō)，賈玲就是愛(ài)吃，尤其愛(ài)吃口味重的。好友潘斌龍看到她模仿小虎隊(duì)那期，穿一身白西服，「她怎么好意思上去，太胖了。」但他也說(shuō)，「一下子記住了。」 「賈玲的缺點(diǎn)就是胖，優(yōu)點(diǎn)也是胖。」瞿穎表示，「你看現(xiàn)在她標(biāo)志性就是胖，反而大家能夠記得住。」喜劇演員不能完美，不然沒(méi)法調(diào)侃自己，而且「一般胖子不會(huì)給你威脅感」，親和力大增。 身材變化后，賈玲開(kāi)始在作品中自嘲，以往小媳婦式的嬌羞全不見(jiàn)了，被置換成豪放的大齡女青年。《喜樂(lè)街》里，沙溢和李菁老問(wèn)她，妹啊，你怎么又胖了；或者感慨，怪不得嫁不出去。綜藝節(jié)目《一起來(lái)笑吧》里，她還演過(guò)一個(gè)甚至不被死牢里只剩幾天生命的男人接受的女人。 「她原來(lái)漂亮的時(shí)候倒沒(méi)有特別被觀眾所關(guān)注，就是說(shuō)她受于那個(gè)外形的局限，有些東西不好表現(xiàn)。你想一個(gè)漂亮小姑娘，誰(shuí)拉得下臉來(lái)，夸張地去表演一些什么東西。」李菁說(shuō)。喜劇靠自嘲，把諷刺性角色扣在自己身上，漂亮小姑娘就是沒(méi)有胖子有優(yōu)勢(shì)。 張小斐是賈玲的好友兼搭檔，當(dāng)賈玲從「微胖界」跨進(jìn)「中胖界」的時(shí)候，向她表達(dá)過(guò)不適感。張小斐記得，「（我）說(shuō)咱們?nèi)ベI衣服吧，（她）說(shuō)算了吧，等我瘦下來(lái)再買。」說(shuō)完之后仍一直在胖。賈玲不愛(ài)運(yùn)動(dòng)，也沒(méi)辦法用常規(guī)的節(jié)食減肥。她20歲出頭的時(shí)候?yàn)榱四苁荩粋€(gè)月沒(méi)怎么吃飯，瘦了20斤。身體卻垮了，現(xiàn)在只要不吃飯，全身就會(huì)起一層紅色的包，像變身一樣。 喜劇創(chuàng)作是極艱難的腦力勞動(dòng)，想東西的時(shí)候人喜歡做點(diǎn)什么，或者抽煙，或者吃東西，得有點(diǎn)事干才是安慰。 賈玲喜歡吃。「她有的時(shí)候覺(jué)得自己特別辛苦，半夜回到賓館，覺(jué)得特別餓，但是又什么都不能吃，她就會(huì)覺(jué)得人生怎么那么慘，我那么累，我連吃點(diǎn)東西都不行嗎？」張小斐說(shuō)。 今年4月份，賈玲參加一檔喜劇競(jìng)賽《歡樂(lè)喜劇人》，6組選手每周出一個(gè)新節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)名次。喜劇手段不多，誤會(huì)法、情境反差、人物反差等，一共就20多種。光這檔競(jìng)賽，她就需要準(zhǔn)備11個(gè)不重樣的新作品。賈玲每天中午起，然后召集編劇想點(diǎn)子、磨段子，一直到凌晨四五點(diǎn)。「喜劇最簡(jiǎn)單一句話就是，拿你的思維跟觀眾賽跑，誰(shuí)拐得快，誰(shuí)就獲勝。」馬馳說(shuō)。 熬到不行的時(shí)候，賈玲叫來(lái)一堆外賣，小龍蝦、麻辣板筋、哈哈鏡鴨脖。清淡的飲食不會(huì)令人有胃口，只有重油、重辣的食物才能刺激到胃，進(jìn)而刺激到大腦。 早上離開(kāi)討論室回家，天已經(jīng)蒙蒙亮。她和張小斐抱怨。我一個(gè)女孩，為什么要這樣拼啊？苗條漂亮的張小斐逗她說(shuō)，你不像我，我以后應(yīng)該還嫁得不錯(cuò)。 小品排出來(lái)了，有一個(gè)舞蹈動(dòng)作是伸著一根手指扭腰。張小斐扭起來(lái)沒(méi)有喜劇效果，但賈玲一扭，大家笑得不行，都說(shuō)只有你能扭出可愛(ài)的感覺(jué)。賈玲挺得意的。喜劇演員的身體即是創(chuàng)作材料，她覺(jué)得與身體和解也不錯(cuò)。那就不減肥了，她說(shuō)。 喜劇的邊界 2015年春晚，導(dǎo)演組給賈玲設(shè)置的題材是「剩女」。這是賈玲得心應(yīng)手的角色，她和兩位編劇按照《喜樂(lè)街》的模式創(chuàng)作了同名小品。大年三十晚，語(yǔ)言類節(jié)目中《喜樂(lè)街》第一個(gè)登場(chǎng)，名模出身的瞿穎和賈玲形成「女神和女漢子」的對(duì)比。一個(gè)是「眼大嘴小鼻梁挺、腿長(zhǎng)胳膊長(zhǎng)S形」，一個(gè)是「有胳膊還有腿，還有鼻子也有嘴」，前者擁有一切，后者失戀失業(yè)。 幾乎是在節(jié)目播出的同時(shí)，微博上關(guān)于「春晚歧視女性」的討論就炸開(kāi)了鍋，相關(guān)話題閱讀量逾900萬(wàn)次。「女權(quán)之聲」認(rèn)為小品涉及「性別歧視、身材歧視和單身歧視」，把女性粗暴地分為男權(quán)標(biāo)準(zhǔn)下的兩個(gè)極端。賈玲從一個(gè)在男性強(qiáng)勢(shì)領(lǐng)域站穩(wěn)腳跟的勵(lì)志女性，幾乎一下子變成以歧視女性博笑料的低級(jí)笑星。 與反應(yīng)不同，從春晚官方到《喜樂(lè)街》的創(chuàng)作者，都不認(rèn)為「剩女」有歧視傾向。這甚至是春晚指定的幾個(gè)安全主題之一，編劇馬馳說(shuō)：「至少我感覺(jué)應(yīng)該不是對(duì)女性的不尊重。你都敢長(zhǎng)那樣，還怕人家說(shuō)嗎？對(duì)吧。我感覺(jué)你長(zhǎng)那樣，才是對(duì)男人的不尊重。」 賈玲對(duì)此的回應(yīng)很簡(jiǎn)單，認(rèn)為這個(gè)角色是一個(gè)沒(méi)有對(duì)象、沒(méi)有工作，但有一大群朋友的可愛(ài)女性，而非僅僅是剩女。「我并沒(méi)有歧視女性，我本來(lái)就是女性，為什么要歧視我自己啊？」她意味深長(zhǎng)地說(shuō)，「我覺(jué)得這個(gè)會(huì)把中國(guó)女性喜劇的路給堵死。」 「臺(tái)上無(wú)大小，臺(tái)下立規(guī)矩」是相聲界的傳統(tǒng)，潘斌龍覺(jué)得它適合廣義的喜劇表演，只要有包袱，包袱成立就行，演員調(diào)侃自己矮、胖、丑，要的是笑聲不是自尊。賈玲曾多次塑造過(guò)類似的角色，但這一次到了萬(wàn)眾矚目的春晚，意義被徹底放大。「下次我再演一個(gè)這樣的角色，領(lǐng)導(dǎo)可能就不會(huì)同意了。」賈玲擔(dān)心，表演的自由度會(huì)緊縮。 喜劇遭受著內(nèi)在邏輯和外在審查的夾擊。「胡同里抓賊兩頭堵。」編劇史航評(píng)價(jià)道。一方面，官方嚴(yán)密規(guī)劃調(diào)侃對(duì)象，另一方面，民間以正確的大旗對(duì)抗審查。喜劇原本冒犯、挑釁的棱角被磨平。史航說(shuō)，「我理解她，我只說(shuō)我理解她。」 4月份《歡樂(lè)喜劇人》第一期節(jié)目，賈玲表演了《女人N次方》，仍然演一個(gè)找不到男人的胖姑娘，用方言講「有人羨慕能找到好男人的，我也羨慕」。史航是評(píng)委，看了節(jié)目很失望，對(duì)賈玲說(shuō)：「你不要一個(gè)角色吃一年。」史航對(duì)《人物》總結(jié)，「她是一個(gè)生動(dòng)的喜劇人，但不是一個(gè)豐富的喜劇人。」 對(duì)能力的質(zhì)疑，比對(duì)角色的道德評(píng)價(jià)更能刺激到賈玲。在接下來(lái)的幾期節(jié)目里，她表演了「愛(ài)笑的女孩運(yùn)氣總不會(huì)太差」和「為夢(mèng)想拼搏的喜劇表演者」等不同內(nèi)容的作品，終究不再是那個(gè)時(shí)時(shí)恨嫁的女人。 出名之后，賈玲愈加孤獨(dú) 名聲日隆，也必然有其代價(jià) 賈丹帶著妹妹學(xué)表演，本意是能有個(gè)吃飯的手藝。她們是化工廠的大院子弟，住在離襄陽(yáng)市一個(gè)多小時(shí)車程的大山里。賈玲性格開(kāi)朗，膽大，常領(lǐng)著一幫小孩爬樹(shù)、掏鳥(niǎo)窩、在山上大坡溜滾軸。十二三歲，父親就教她開(kāi)農(nóng)用拖拉機(jī)，姐姐和母親在樓上看得心驚膽戰(zhàn)，母親感慨一句，「唉，兩個(gè)瘋子。」 某種程度上，性格特點(diǎn)也被賈玲代入表演中。她從不怯場(chǎng)，特別喜歡拉人看她演戲。早年去外地演出，她和白凱南半夜到張小斐房里，非要張看她的作品。張小斐睡眼蒙眬，都不知道評(píng)價(jià)啥。錄制《歡樂(lè)喜劇人》，有時(shí)服裝師和道具師來(lái)量尺寸，她就讓人家坐那里看她新排的小品。演完問(wèn)人家，有問(wèn)題嗎？你覺(jué)得好笑嗎？ 她享受舞臺(tái)的感覺(jué)。觀眾的笑聲像鉤子一樣鉤住她。「我得積多少福才能站在這樣一個(gè)舞臺(tái)上贏得這么多人對(duì)我的（喜愛(ài)），這就是忽悠我，他們用掌聲和笑聲忽悠我。你就特別想要給他們?cè)賱?chuàng)作一個(gè)小品，再上去讓他們忽悠。」 賈玲很難只把表演看作謀生手段。她全程參與創(chuàng)作，兼顧服裝化妝道具的選擇。衣服上一個(gè)扣子不舒服，她就會(huì)要求改掉。喜劇注重節(jié)奏感，她需要精確計(jì)算道具的分寸，有時(shí)擺一個(gè)西瓜，西瓜切開(kāi)后分成幾瓣、每瓣多寬，她都要自己設(shè)計(jì)，才不耽誤包袱抖出的時(shí)機(jī)。 出道十幾年，她的喜劇道路也變了方向。去年她跟白凱南說(shuō)，哥，我弄不了相聲了。只要相聲還叫相聲，大家就會(huì)用固定的眼光去看，原先禁錮在女性表演者身上的規(guī)矩能松一松，但很難打破。她干脆全情投入小品。 小品也有局限。「無(wú)論是綜藝，還是大型晚會(huì)，其實(shí)那個(gè)舞臺(tái)都要求你特別聲嘶力竭喊出來(lái)。」馬馳說(shuō)，小品表演是高八度的表演，基本只能塑造扁平化人物。「女神」、「女漢子」就是典型。賈玲的下一個(gè)打算是影視劇。電影不怕細(xì)膩，能有內(nèi)心戲，「掉根頭發(fā)都能夠體現(xiàn)人物性格」。 賈玲開(kāi)始在中戲?qū)W習(xí)的第一個(gè)月，母親去世。「再?zèng)]有一件事情讓我真正開(kāi)心起來(lái)。」賈玲說(shuō)，她還要學(xué)習(xí)喜劇，這太過(guò)殘忍。「即便我上了春晚，我能嫁得很好，我再怎么怎么樣，我都覺(jué)得我始終……晚上躺在床上的時(shí)候會(huì)想著，我媽不知道。」 馬馳說(shuō)，作品里賈玲可以是剩女、胖子，但絕不可以是一個(gè)沒(méi)有母親的孤女形象。 出名之后，賈玲愈加孤獨(dú)。沒(méi)紅的時(shí)候，所有的謙卑都有理由，她樂(lè)于和劇務(wù)、編導(dǎo)打成一片。現(xiàn)在，經(jīng)紀(jì)人要求她少?zèng)_別人笑，要和大領(lǐng)導(dǎo)見(jiàn)面，并告訴她「你有你對(duì)話的人，我有我對(duì)話的人，你已經(jīng)干涉我對(duì)話的人，我又沒(méi)有辦法干涉你對(duì)話的人，那么我們中間就會(huì)有問(wèn)題」。 她承認(rèn)自己還掌握不好分寸感。某次上真人秀節(jié)目，看到農(nóng)村的孩子家里窮，她凌晨趁劇組沒(méi)起床的時(shí)候偷偷對(duì)孩子說(shuō)，我想供你上大學(xué)，給你買電視機(jī)。孩子都不好意思了，說(shuō)我家有電視，為了節(jié)目效果藏起來(lái)了，我爸媽也供得起我上大學(xué)。 從相聲、小品、綜藝到影視，賈玲正逐步走向愈加自由的表演之路，名聲日隆，也必然有其代價(jià)。「這是一場(chǎng)秀，而我過(guò)于真了。」 姐姐賈丹記得，在賈玲北漂的艱難日子里，特別喜歡于丹講述的一個(gè)青蛙的故事。一群小青蛙爬鐵塔，爬著爬著就有青蛙質(zhì)疑說(shuō)傻不傻，為什么要爬。大家不僅停下來(lái)，還嘲笑自己的想法。只有一只小青蛙在爬，爬到了塔頂。大家問(wèn)你怎么有力量爬上去，才發(fā)現(xiàn)小青蛙是聾子，沒(méi)聽(tīng)到議論。于丹不乏雞湯式地總結(jié)，要有信念，不受他人蠱惑，認(rèn)定的事情要做到底。 賈玲對(duì)賈丹說(shuō)，我很想爬到塔頂，是想看看上面的風(fēng)景如何。賈丹問(wèn)，為什么要上去，你不寂寞嗎？賈玲說(shuō)，姐，你不懂。