文學(xué)是生活的反映，生活又是文學(xué)的源泉。

莫言先生曾經(jīng)說過這樣一句話，他認(rèn)為文學(xué)不僅僅是對現(xiàn)實(shí)世界的一種描繪，更是一種深刻地理解和解讀。從這個(gè)角度來看，我們可以看到，莫言在他的創(chuàng)作中總是試圖去捕捉人生中的微小細(xì)節(jié)，把這些細(xì)節(jié)通過他獨(dú)特的筆觸提升到藝術(shù)層面上，讓它們具有更廣泛、更深遠(yuǎn)的意義。這也是為什么莫言的小說能夠引起廣大讀者的共鳴，它們所蘊(yùn)含的是一種對人性的深刻洞察，對社會現(xiàn)象的敏銳觀察，以及對歷史變遷的一種深思熟慮。

文學(xué)必須有其根系，要扎根于民族文化中。

莫言強(qiáng)調(diào)文學(xué)生必需與民族文化緊密相連，這一點(diǎn)體現(xiàn)在他作品中的大量使用民間故事、傳統(tǒng)習(xí)俗等元素。他認(rèn)為，只有這樣才能使得文學(xué)作品更加真實(shí)、更加貼近人民群眾的心理和情感。在《紅高粱家族》這樣的巨著中，我們可以看到作者如何運(yùn)用豐富多彩的人物形象和鮮明的事故線索，將中國古代農(nóng)村生活的情景展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也揭示了社會階層之間復(fù)雜糾葛。

語言要像水一樣流動，不拘泥于固定的形式。

對于語言本身，莫言也有著自己的獨(dú)到見解。他認(rèn)為好的語言應(yīng)該像水一樣，無論是在哪個(gè)環(huán)境下都能順暢地流動，不被任何形式束縛。這種自由奔放的態(tài)度，使得他的文字充滿了生命力，在閱讀時(shí)仿佛能聽到江河川流的聲音，就如同自然界最原始最純凈的聲音。這種語言風(fēng)格也讓他的小說能夠穿越時(shí)代空間，與現(xiàn)代讀者產(chǎn)生共鳴。

敘事需要跳躍性，以激發(fā)讀者的想象力。

在敘述技巧方面，莫 言提倡一種跳躍式敘事，這種方式既保持了敘述故事的手法，又不拘泥于線性結(jié)構(gòu)，從而增添了一份驚喜，讓故事變得更加吸引人。在《蛾眉》的敘事結(jié)構(gòu)中，我們可以看到作者如何巧妙地將不同的時(shí)間線交織在一起，一邊講述一個(gè)人的成長歷程，一邊透露著背景下的歷史事件和社會變遷，這樣的敘事方式讓我們在閱讀過程中不斷回味，也不斷探索。

文學(xué)家應(yīng)當(dāng)勇敢面對現(xiàn)實(shí)，用寫作改變世界。

最后，對于作為文學(xué)家的責(zé)任感，莫言給出了自己的回答：勇敢面對現(xiàn)實(shí)，用寫作去改變世界。這不僅是一個(gè)呼吁，更是一個(gè)行動指南。正如他自己在很多場合表達(dá)過的一樣，他希望自己的作品能夠成為人們思考問題的一個(gè)窗口，也許通過這些文字，可以激發(fā)更多人的思考，為社會帶來一些積極變化。在當(dāng)今這個(gè)快速發(fā)展但同時(shí)充滿挑戰(zhàn)的大環(huán)境下，每一位文學(xué)工作者都應(yīng)肩負(fù)起這份責(zé)任，為構(gòu)建一個(gè)更加公正、和諧的人類社會貢獻(xiàn)力量。