可是光靠閱讀又怎能解決一個困擾了許多哲學(xué)家的終極問題呢？拉里需要接觸更廣闊的世界。此時同伊莎貝兒的愛情似乎成了拉里的負(fù)擔(dān)。
除此之外，毛姆的文學(xué)作品還被評論家認(rèn)為“不夠深刻”。他筆下的人物來自社會的各個階級、各種背景，但是他本人卻很少刻畫階級之間的矛盾。
而伊莎貝兒，她緊緊抓住的是穿漂亮衣服、參加豪華派對的快樂生活，從另一方面來說，這是她的得救之道。
對比之下，伊莎貝兒的三觀顯得膚淺無知，可是作為讀者我們卻不忍心責(zé)怪她。因為我們每一個人都像伊莎貝兒一樣在乎物質(zhì)享受，但偶爾又希望自己能像拉里一樣放下一切身外之物，直奔詩和遠(yuǎn)方。
一戰(zhàn)結(jié)束，拉里退伍回來，和來自顯赫家族的青梅竹馬伊莎貝兒訂了婚，伊莎貝兒的古董商舅舅艾略特也熱心地幫助拉里安排工作，可以說拉里的未來充滿了希望。
讓我們先按下故事的暫停鍵，回到這本書本身來。
毛姆寫《月亮與六便士》，刻畫了真實的自我和社會形態(tài)下的“我”之間的矛盾，他告訴我們這世界上真的有人為了單純的熱忱而活，而不是成為社會文明約束下的產(chǎn)物；
同時代的很多作家都已開始創(chuàng)立新的寫作風(fēng)格，而他還在堅持“故事講述者”的風(fēng)格，不屬于任何當(dāng)時流行的文學(xué)門派。
國內(nèi)的讀者熟知毛姆，大多是因為他那部常年在銷售榜占有一席之地的《月亮與六便士》。
相反，毛姆更喜歡用旁觀者的視角描繪人們的不同思想和不同行為，他既不歌頌高尚的精神，也不代表任何階級，他只會描寫真實的人。
伊莎貝兒堅信刀的這一面是美好的，拉里卻想越過刀鋒，尋找另一種得救之道。那么究竟拉里能不能找到屬于自己的得救之道？他和伊莎貝兒的愛情又將何去何從呢？讓我們期待下一期的共讀。
有了富足、體面的生活，你覺得有必要不顧一切去追尋人生的價值和意義嗎？
至此，拉里大概給我們留下了一個不好的印象，不過好在我知道他游手好閑的原因。拉里從未和朋友說過，我也是從一個名叫蘇珊·魯埃維的模特兼妓女口中得知。
可是拉里卻顯然對別人為他安排的生活毫無興趣。他不想去讀大學(xué)，認(rèn)為那只是浪費時間去獲得一個毫無價值的學(xué)位；他也不想接受朋友之父亨利·馬圖林給他提供的高薪工作，沒有別的理由，只是因為他感到無聊。
帶著這些問題，讓我們開始本周的共讀。
在做飛行員時，拉里曾有一位要好的愛爾蘭朋友，在一次行動中為了救拉里不幸身亡。那位朋友死時不過22歲，準(zhǔn)備在戰(zhàn)后同一位姑娘結(jié)婚。從那一刻開始，拉里就陷入了巨大的迷茫，他開始問自己人生為什么會有惡與不幸。
毛姆很少對人物角色作出強烈的主觀評價，他冷靜、客觀的態(tài)度，往往能安撫情緒激動的讀者，促使讀者去理解而不是去批判書中的人物。
至此，我們不難理解為何毛姆的作品能得到讀者的支持了。他筆下普通人的世界更寬廣、更有精髓。或者說，毛姆的書，讓讀者放下現(xiàn)實的種種，有機會重新思考人生的意義、理想與現(xiàn)實的矛盾等終極問題。
今天要給大家介紹的《刀鋒》，在出版之際，被當(dāng)時美國著名評論家埃德蒙·威爾遜評為“不堪一讀的一本書”，但是僅僅出版一周，就突破了百萬銷量，在歐美的讀者中獲得了廣泛的好評，隨即也賣出了電影版權(quán)。
拉里如果要和伊莎貝兒走下去，就必須接受世俗的行為模式，找一份高薪的工作，然后和伊莎貝兒過著富足、體面的生活。但是拉里卻一心想要尋求心中問題的答案。
拉里的親人朋友不理解他為何變成了一個游手好閑的人，伊莎貝兒和舅舅艾略特則擔(dān)心拉里的游手好閑會讓婚后的生活拮據(jù)，上不來臺面。
威廉·薩默塞特·毛姆是20世紀(jì)擁有最多讀者的作家之一，他的作品無論是小說還是戲劇，均風(fēng)靡于歐美，這也使他成為了當(dāng)時最著名、最富有的作家之一。
在開始共讀之前，不得不聊一聊毛姆特有的寫作風(fēng)格。如果你曾讀過毛姆的《月亮與六便士》，你就會知道以第一人稱的局外人視角敘事，是毛姆一貫的寫作風(fēng)格。《刀鋒》也秉承了這一寫作風(fēng)格，以毛姆自己的視角敘述了整篇故事。
感到迷茫的時候，你又做過哪些事試圖讓自己走出來呢？
就算最后拉里未能回心轉(zhuǎn)意，對伊莎貝兒來說也不是壞事，伊莎貝兒還能嫁進更富有的家族。
因此拉里提出要和伊莎貝兒暫時分手一段時間，他告訴伊莎貝兒他要去巴黎待上兩年，若兩年之后拉里還需要繼續(xù)尋找答案，就解除婚約。盡管伊莎貝兒不能理解拉里到底要尋找什么，但還是答應(yīng)了拉里的請求。
毛姆從沒有明確解釋過為何要將本書取名為“《刀鋒》”，但是卻在《刀鋒》扉頁，引用了《迪托·奧義書》中的一句話說明了名字的來源：
那么，究竟是什么抓住了讀者們的胃口，讓這本書大獲成功呢？
這種貼近真實的寫作手法，或許在評論家眼中缺乏深度，但是卻能有效地在讀者群中產(chǎn)生共鳴，這也為毛姆贏得了大批的忠實讀者。毛姆本人對自己“缺乏深度”的評價也不是很在乎。
想必你已經(jīng)知道了毛姆的寫作風(fēng)格，那么現(xiàn)在，就讓我們跟隨毛姆，以“我”的視角走進《刀鋒》吧。
“一把刀的鋒刃很不容易越過，因此智者說，得救之道是困難的。”
毛姆也是一位極其高產(chǎn)的作家，他一生共發(fā)表了二十部長篇小說，百余篇短篇小說，以及三十幾篇劇本，其中多部作品被改編成了影視作品。
毛姆寫《人生的枷鎖》，探尋人活著的意義，卻最終發(fā)現(xiàn)試圖賦予人生意義是徒勞的，只有放棄這種幻想，才能真正擺脫架在身上的枷鎖，得到真正的自由。
然而有趣的是，彼時的文學(xué)評論界，卻有意將毛姆的小說和劇作劃分到“二流”等級，有人甚至將他的短篇小說評為“雜志上的貨色，受到了白癡讀者們的追捧……”
的確，毛姆和同時代的蕭伯納、海明威、菲茲杰拉德等人相比，寫作風(fēng)格因循守舊、缺乏創(chuàng)新，這使他一直無法受到評論界的垂青。
他自己是一個同故事中的主人公有深交的作家，他既參與了故事，又在給讀者們講故事。就如譯者周煦良所說，毛姆在故事里既是演員，又是觀眾。
比如他在小說的結(jié)尾并沒有按照讀者的預(yù)想，為伊莎貝兒安排孤苦一生的結(jié)局。這讓讀者們能夠跟隨他，重新站在伊莎貝兒的角度深入地思考問題。
故事的主角是一名退伍的美國一戰(zhàn)飛行員拉里·達雷爾，他的父母于他很小的時候去世，他被父親的一名醫(yī)生朋友撫養(yǎng)長大。
你看，毛姆總能神奇地捕捉到每個人心里都曾閃過的對人生的思考，讀者們總能在人物的掙扎中找到自己的影子。
伊莎貝兒的舅舅艾略特，倒是對二人暫時的分手持樂觀態(tài)度，他認(rèn)為拉里在法國找?guī)讉€富有的情婦，過了一段放蕩不羈的日子后，就會乖乖回來和侄女結(jié)婚。
最終讓你不再迷茫的有效方式都有哪些呢？
為了解答縈繞在腦海中的問題，拉里讀了很多哲學(xué)著作，我就曾在圖書館中，看到他連坐八九個小時閱讀哲學(xué)名著。
在《刀鋒》里，毛姆在探索人的得救之道是什么。拉里經(jīng)歷了一系列的人生變故，因此對世人眼中富足、體面的生活失去了興趣，轉(zhuǎn)而對人生的價值和意義充滿了好奇，這使得拉里這個角色閃爍著哲學(xué)的光輝。
在開始《刀鋒》的閱讀之前，我們可以先思考以下幾個問題：
