《世界開始的地方》是一本由[美] 杜魯門·卡波特著作，北京十月文藝出版社出版的精裝圖書，本書定價：49.00，頁數(shù)：184，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《世界開始的地方》讀后感(一)：事情其實一早就開始了
很多令人不解的情況
都有著不難理解的開始
隨著欲望、情緒、愛的發(fā)酵
最終讓看似孤獨的人
在一些時刻爆發(fā)開來
或者
在一些時刻悲傷下去
而這樣的結(jié)局
總讓卡波特的文字
在結(jié)束時令人震撼且難以忘懷
或許
在多年以后
我們會忘了那些文字
但我們忘不了樹上的人
忘不了杰米送出去的狗
忘不了含淚離開學(xué)校的女孩
忘不了恐慌而內(nèi)疚的指路女孩
更忘不了令人毛骨悚然的那位太太
他們或許并不孤獨
而只是在沉寂中述說自己的心聲
《世界開始的地方》讀后感(二)：有的人生來孤獨
《世界開始的地方》是杜魯門?卡波特青年時期寫的短篇小說的合集，文字和故事初露鋒芒。書中的十四篇故事，在我眼里，有的如同平地驚雷突然在心頭炸開，有的如剛在花叢中穿行而來，聞之仍然留有余香。 在此我想聊一聊我個人印象最深的三部作品，劇透警告，介意者請止步于此。
盛開、凋零：美麗的山茶與曾經(jīng)美麗的貝爾小姐 第一篇給我留下深刻印象的是《貝爾·蘭金小姐》，開頭的沉郁與結(jié)尾的繁華形成鮮明對比，讓我既覺得感動，又覺得悲涼。 在開篇，貝爾小姐的形象并不美好，她是個小混混口中“古怪的巫婆”、貧窮到“快餓死了”的老姑娘，在混混們看來，貝爾一定愿意為了錢賣掉家中種的好看的日本山茶花。但是在后來的講述中，她居然拒絕了，“一棵樹也不會賣”，哪怕一棵價值兩百美金。在貝爾看來，雖然自己如此貧窮，但是那些日本山茶比自己的生命還要重要，因為這是自己女兒莉莉最愛的花。看書的時候，我就忍不住猜測，莉莉怎么了，是生病去世了，還是因為意外不得不在醫(yī)院治療，或許這些開得芬芳的日本山茶花是僅有的能夠讓貝爾看了就想起和女兒在一起的快樂時光的物品，所以才會意義如此重大。作者沒有給我解惑，但是我看到了貝爾在山茶花中帶著微笑去世，她既不幸又幸運，至少生命最后的時間段，她看著美極了。 除去通過他人的講述和“我”的第三方視角刻畫的貝爾小姐，最讓人感觸的莫過于兩點，而這兩點都借“我”之口道出。那些普通人對一個老人的態(tài)度，仿佛自己永遠不會老去，可以肆意嘲笑她的蒼老與貧窮，“我那時太年輕了，從沒想過我也會變老，也會死去”。年輕時的卡波特原來已經(jīng)有了這樣深刻的感悟，我們很多人會勸自己將心比心，像這樣的俗語世界各地都有，“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，“put yourself into others' shoes”，但是真正在生活中做到的人實在有限，更多的人人云亦云地謾罵或者鄙夷，然后在喪禮上又隨波逐流地悲傷或者懷念，“在我看來這真是怪事一樁，正是這群人過去常常拿她取笑”。 怪人貝爾小姐年輕時在丈夫眼中是最美麗的姑娘，但是她失去了自己的丈夫和丈夫的愛，或許還失去了留下來的可愛的女兒，在最后，她緊緊握住的只有女兒最愛的日本山茶花，到死也沒有失去。
溫暖、死亡：撲火的飛蛾與撒謊的埃姆 《火焰中的飛蛾》讓我的心情有點低落，因為在品味細節(jié)的過程中，我總是忍不住為自己想到的內(nèi)容感到深重的悲哀。 薩迪是個瘋瘋癲癲的從監(jiān)獄逃走的老女人，從前的她那么漂亮。我看著薩迪前后的對比還只是好奇，可是聽到薩迪對埃姆說的那句“是他們對我做出這種事情，是他們把我變成現(xiàn)在這樣的”，我的心中總是免不了產(chǎn)生最壞的聯(lián)想——如果這一切不是薩迪在說謊，那么當年她入獄背后另有隱情，或許就和現(xiàn)在一樣，有男孩想要抓住她然后傷害她，卻被受到巨大刺激的她失手打死或者打傷，而她就在其他人的閑談中成為瘋瘋癲癲的女人。又或者，因為薩迪某些方面的特立獨行，所以有人認為她發(fā)瘋了，必須絞死她，就像對待中世紀的女巫那樣。 埃姆對薩迪指絕路的時候，我不知道她心中在想什么。或許是覺得**就要償命，或許是覺得不能相信瘋女人的話，或許只是突如其來產(chǎn)生了一個瘋狂的念頭，也或許她甚至覺得這是薩迪最好的歸宿。我不能理解她，但是這樣的結(jié)局讓我產(chǎn)生了更大的想象空間。 我能看出薩迪是那只撲火的飛蛾，誤以為奔向光明卻原來是加速奔向了死亡，但我不知道撞倒燈的埃姆是那個點火人，還是另一只孤獨的飛蛾。
恐懼、堅強：恐怖的沼澤與“小屁孩”雷米 故事又發(fā)生在沼澤，并且依然因為死亡給我?guī)砩钌畹恼鸷场?初看《沼澤恐怖事件》，我們或許會和選擇繼續(xù)追蹤逃犯的杰普一樣，覺得選擇提前返回的雷米是像是一只嚇破了膽的兔子，是一個小屁孩，不應(yīng)該帶上他。 甚至在文章中段，雷米被逃犯抓住后，也確實膽小到哭了出來，被打后開始歇斯底里地尖叫。但是與之對應(yīng)的，是雷米一直不肯透露其他前來搜查的人的信息，被打哭也不背叛隊友，甚至為此付出了自己的生命。我看到逃犯把雷米面朝地摁住，他一動不動時，心里還在期待奇跡的發(fā)生，期待這是雷米偽裝的，其實只是用假死護住自己，但是這樣的奇跡并沒有發(fā)生。或許是國產(chǎn)劇大團圓結(jié)局看多的后遺癥，這時候我真的很希望給雷米安裝上主角光環(huán)，讓他成為打不死的小強。但是如果這樣寫，這篇文章也不會帶給我這么深的觸動，瘦小的、年輕的、甚至膽小愛哭的雷米，也是勇敢的、正直的、堅持保護同伴的雷米，人類就是這樣又脆弱又偉大，并且正因如此那絲偉大才如此可貴。 在《世界開始的地方》，已經(jīng)可以看到杜魯門·卡波特的寫作功底，他的文字似乎如同非虛構(gòu)寫作時一般冷靜卻有棱角，起承轉(zhuǎn)合間我們可以看到動態(tài)的立體的人，還有意料之外、情理之中的結(jié)局。有溫暖的，有偽善的，有反差的，也有始終如一的。不是所有的文字都能觸動我，但是我佩服他，就像佩服所有愿意認真觀察、堅持寫作的人。
《世界開始的地方》讀后感(三)：有的人生來孤獨
《世界開始的地方》是杜魯門?卡波特青年時期寫的短篇小說的合集，文字和故事初露鋒芒。書中的十四篇故事，在我眼里，有的如同平地驚雷突然在心頭炸開，有的如剛在花叢中穿行而來，聞之仍然留有余香。 在此我想聊一聊我個人印象最深的三部作品，劇透警告，介意者請止步于此。
盛開、凋零：美麗的山茶與曾經(jīng)美麗的貝爾小姐 第一篇給我留下深刻印象的是《貝爾·蘭金小姐》，開頭的沉郁與結(jié)尾的繁華形成鮮明對比，讓我既覺得感動，又覺得悲涼。 在開篇，貝爾小姐的形象并不美好，她是個小混混口中“古怪的巫婆”、貧窮到“快餓死了”的老姑娘，在混混們看來，貝爾一定愿意為了錢賣掉家中種的好看的日本山茶花。但是在后來的講述中，她居然拒絕了，“一棵樹也不會賣”，哪怕一棵價值兩百美金。在貝爾看來，雖然自己如此貧窮，但是那些日本山茶比自己的生命還要重要，因為這是自己女兒莉莉最愛的花。看書的時候，我就忍不住猜測，莉莉怎么了，是生病去世了，還是因為意外不得不在醫(yī)院治療，或許這些開得芬芳的日本山茶花是僅有的能夠讓貝爾看了就想起和女兒在一起的快樂時光的物品，所以才會意義如此重大。作者沒有給我解惑，但是我看到了貝爾在山茶花中帶著微笑去世，她既不幸又幸運，至少生命最后的時間段，她看著美極了。 除去通過他人的講述和“我”的第三方視角刻畫的貝爾小姐，最讓人感觸的莫過于兩點，而這兩點都借“我”之口道出。那些普通人對一個老人的態(tài)度，仿佛自己永遠不會老去，可以肆意嘲笑她的蒼老與貧窮，“我那時太年輕了，從沒想過我也會變老，也會死去”。年輕時的卡波特原來已經(jīng)有了這樣深刻的感悟，我們很多人會勸自己將心比心，像這樣的俗語世界各地都有，“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”，“put yourself into others' shoes”，但是真正在生活中做到的人實在有限，更多的人人云亦云地謾罵或者鄙夷，然后在喪禮上又隨波逐流地悲傷或者懷念，“在我看來這真是怪事一樁，正是這群人過去常常拿她取笑”。 怪人貝爾小姐年輕時在丈夫眼中是最美麗的姑娘，但是她失去了自己的丈夫和丈夫的愛，或許還失去了留下來的可愛的女兒，在最后，她緊緊握住的只有女兒最愛的日本山茶花，到死也沒有失去。
溫暖、死亡：撲火的飛蛾與撒謊的埃姆 《火焰中的飛蛾》讓我的心情有點低落，因為在品味細節(jié)的過程中，我總是忍不住為自己想到的內(nèi)容感到深重的悲哀。 薩迪是個瘋瘋癲癲的從監(jiān)獄逃走的老女人，從前的她那么漂亮。我看著薩迪前后的對比還只是好奇，可是聽到薩迪對埃姆說的那句“是他們對我做出這種事情，是他們把我變成現(xiàn)在這樣的”，我的心中總是免不了產(chǎn)生最壞的聯(lián)想——如果這一切不是薩迪在說謊，那么當年她入獄背后另有隱情，或許就和現(xiàn)在一樣，有男孩想要抓住她然后傷害她，卻被受到巨大刺激的她失手打死或者打傷，而她就在其他人的閑談中成為瘋瘋癲癲的女人。又或者，因為薩迪某些方面的特立獨行，所以有人認為她發(fā)瘋了，必須絞死她，就像對待中世紀的女巫那樣。 埃姆對薩迪指絕路的時候，我不知道她心中在想什么。或許是覺得**就要償命，或許是覺得不能相信瘋女人的話，或許只是突如其來產(chǎn)生了一個瘋狂的念頭，也或許她甚至覺得這是薩迪最好的歸宿。我不能理解她，但是這樣的結(jié)局讓我產(chǎn)生了更大的想象空間。 我能看出薩迪是那只撲火的飛蛾，誤以為奔向光明卻原來是加速奔向了死亡，但我不知道撞倒燈的埃姆是那個點火人，還是另一只孤獨的飛蛾。
恐懼、堅強：恐怖的沼澤與“小屁孩”雷米 故事又發(fā)生在沼澤，并且依然因為死亡給我?guī)砩钌畹恼鸷场?初看《沼澤恐怖事件》，我們或許會和選擇繼續(xù)追蹤逃犯的杰普一樣，覺得選擇提前返回的雷米是像是一只嚇破了膽的兔子，是一個小屁孩，不應(yīng)該帶上他。 甚至在文章中段，雷米被逃犯抓住后，也確實膽小到哭了出來，被打后開始歇斯底里地尖叫。但是與之對應(yīng)的，是雷米一直不肯透露其他前來搜查的人的信息，被打哭也不背叛隊友，甚至為此付出了自己的生命。我看到逃犯把雷米面朝地摁住，他一動不動時，心里還在期待奇跡的發(fā)生，期待這是雷米偽裝的，其實只是用假死護住自己，但是這樣的奇跡并沒有發(fā)生。或許是國產(chǎn)劇大團圓結(jié)局看多的后遺癥，這時候我真的很希望給雷米安裝上主角光環(huán)，讓他成為打不死的小強。但是如果這樣寫，這篇文章也不會帶給我這么深的觸動，瘦小的、年輕的、甚至膽小愛哭的雷米，也是勇敢的、正直的、堅持保護同伴的雷米，人類就是這樣又脆弱又偉大，并且正因如此那絲偉大才如此可貴。 在《世界開始的地方》，已經(jīng)可以看到杜魯門·卡波特的寫作功底，他的文字似乎如同非虛構(gòu)寫作時一般冷靜卻有棱角，起承轉(zhuǎn)合間我們可以看到動態(tài)的立體的人，還有意料之外、情理之中的結(jié)局。有溫暖的，有偽善的，有反差的，也有始終如一的。不是所有的文字都能觸動我，但是我佩服他，就像佩服所有愿意認真觀察、堅持寫作的人。
《世界開始的地方》讀后感(四)：你好，歡迎來到孤獨患者的世界
五十年前，還是一個高中生的村上春樹偶然讀到一位美國作家的小說，忍不住贊嘆：“這么好的文字，我無論如何也寫不出啊！”
這位令村上春樹自愧不如的作家，就是杜魯門·卡波特。
杜魯門·卡波特
以《蒂凡尼的早餐》聞名文壇，又憑借代表作《冷血》成為非虛構(gòu)寫作史上的里程碑式人物，杜魯門·卡波特在世時已經(jīng)成為美國家喻戶曉的大作家。
而他成名之前的許多短篇小說，在紐約公共圖書館的檔案中沉睡多年，于近年才被發(fā)掘出版，一經(jīng)面世，便收獲無數(shù)驚嘆。
創(chuàng)作于少年、青年時期的十四個短篇故事，猶如萬花筒般鋒利而炫目，已然展現(xiàn)出一個正在綻放的天才。這些短篇小說的結(jié)集，就是《世界開始的地方》。
城市是什么？在露西眼里，是明亮的燈光，是人群熙攘的劇院，是琳瑯滿目的糖果。對她來說，城市還意味著她終于能“像一個人一樣生活”。
露西是個生長在南方的黑人女孩。她離開家鄉(xiāng)，來到紐約的一戶人家當傭人。她滿心歡喜地以為，從此以后再也不用見識殘酷的種族隔離了。
她喜愛唱歌，又最終放棄。她墜入一場戀情，又重新變得孤獨。日落時分，她在窗前注視著都市里白晝消逝的壯觀景象。但這一切，她都無法與家人分享。
父親病了，弟弟離家打工。露西讀完母親的信偷偷哭泣。她說，城市容不下大地的孩子。
城市是什么？不過是一片浩瀚的孤獨。
——這是卡波特《露西》中的故事。在不到兩千字的篇幅里，他把一個女孩對城市的憧憬與幻滅展現(xiàn)得淋漓盡致。情感的感染力，足以跨越種族、地域等因素，觸達我們的內(nèi)心。
自認為“局外人”的卡波特，對同類懷有深深的共情，那些世人眼中的怪人、瘋?cè)恕⒒闳耍y(tǒng)統(tǒng)都愛。
因此，女性、兒童、窮人、移民等邊緣人群成為他一以貫之的書寫對象。他致力于用文字呈現(xiàn)出離群孤獨者的內(nèi)心世界與外部環(huán)境的沖突，為他們留住那些稍縱即逝的瞬間：
《貝爾·蘭金小姐》中，孤僻的老婦人在山茶樹下靜靜死去，一向受人取笑的她，卻在死亡來臨時變得出奇地美麗年輕，臉上所有的皺紋都舒展開來。
《若我忘記你》中，少女漫步在灑滿月光的小路上，去見即將分別的戀人，只要道別還沒有說出口，她就仍然擁有他。
同名篇目《世界開始的地方》腦洞大開。在數(shù)學(xué)課上走神的女學(xué)生，腦袋里正醞釀著一個斑斕的宇宙。現(xiàn)實中，她是無藥可救的差生，被老師嫌棄，被同學(xué)嘲笑，而在白日夢里，她卻可以成為光彩奪目的女明星，優(yōu)雅地接受掌聲，無畏地面對死亡。
……
孤獨、分離、欺騙與死亡是多次出現(xiàn)的主題。哪怕是《希爾達》《露易絲》這樣以校園為背景的故事中，也彌漫著陰郁的氣息，使我們看到光鮮的表面之下，兩個高中女生懷揣著黑暗的秘密。
不過，年輕的卡波特為我們構(gòu)筑的世界里并不完全是黑暗和厄運，還有淡淡的溫情。
你會和一個從未見過面、說過話的人建立友誼嗎？
在《這是給杰米的》中，卡波特的回答是：會的。至少，有個名叫泰迪的八歲男孩樂意這么做。
泰迪擁有數(shù)不清的玩具和漫畫雜志，還有個保姆專門照顧他。每天早上在公園玩耍的兩個小時，是他最快樂的時刻。
他真的快樂嗎？卡波特沒有明說，但一些細節(jié)足以暗示我們，泰迪是個孤獨的孩子。父母流連于各種聚會，無暇陪伴孩子，甚至不曾認真聆聽他的心聲。
所以當公園中出現(xiàn)了一只小狗，和一個憂傷的女人時，泰迪的眼睛一下子明亮起來——他多么想擁有一只小狗啊。
小狗真正的主人始終沒有出現(xiàn)。從女人的只言片語中我們了解到，那是她臥病在床的兒子杰米，和泰迪差不多大。在跟女人聊天的過程中，泰迪開始想象這位未曾謀面的朋友——是的，他已經(jīng)把他當成朋友了。為此，他愿意把自己珍藏的漫畫雜志分享出來。
泰迪與這位母親之間也建立了一種超越年齡的惺惺相惜。在冷冰冰的世界里，兩個孤獨的人偶然相遇，對明天多了一絲期待。
憂傷的母親再也沒有出現(xiàn)，只是托人將小狗送給泰迪。“杰米會希望你養(yǎng)它的。”
她去了哪里？杰米發(fā)生了什么？我們不得而知。公園中只剩泰迪孤零零地坐著，望著小徑、樹木、草坪，還有在晨光中閃爍著的水庫。
言猶未盡之處，是卡波特式的溫柔。縱然這世界充滿心碎，也總有溫柔光亮偶然閃現(xiàn)。
實拍圖
出名要趁早。卡波特的文學(xué)之路的確開始得夠早。
十一歲開始文學(xué)創(chuàng)作，中學(xué)時期就在當?shù)氐膱罂蠉渎额^角。十七歲的某一天上午，他接連收到了他的第一份、第二份、第三份稿件錄用函。“哦，讓我來告訴你吧，‘欣喜若狂’可不僅僅是個成語。”在接受《巴黎評論》采訪時，卡波特這樣說道。
在《世界開始的地方》中，我們已經(jīng)可以看出卡波特標志性的行文風(fēng)格：機智、凄美、晶瑩剔透。他熟練地調(diào)用多種感官，為讀者帶來不可思議的閱讀體驗：
《洛杉磯時報書評》評價此書：“許多作家根本無法做到的一些事情，卡波特卻做得很完美。他以其令人眼花繚亂的、取之不盡的豐富性召喚著感官世界。”《紐約客》也贊嘆其具有“使抽象事物具體化的天賦和驚人的觀察力”。
如此才氣逼人。難怪《月亮與六便士》作者毛姆稱他為“現(xiàn)代文學(xué)的希望”，難怪村上春樹讀了他的小說后遲遲不敢下筆創(chuàng)作。
杜魯門·卡波特最為人所知的身份是作家，但又不僅僅是個作家。
他出沒在藝術(shù)圈，穿梭于名利場。
奧黛麗·赫本為他作品改編的電影飾演女主角。
藝術(shù)大師安迪·沃霍爾為他創(chuàng)作畫像，和他一起扮成圣誕老人，登上雜志封面。
瑪麗蓮·夢露、馬龍·白蘭度是他書寫的對象。和夢露共舞的照片中，你看不出他究竟是一個作家，還是一個好萊塢明星。
遺憾的是，這位不拘一格的跨界明星，在59歲那年驟然隕落。而他不羈的一生與豐富的作品，多年之后仍在被人談?wù)摗?/p>
如果你也曾在人群中感到格格不入，如果你也曾感覺自己身處世界邊緣，請接受來自卡波特的邀請：歡迎來到《世界開始的地方》。
